| 発行年: |
2019.1 |
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| 発行元: |
Pヴァイン |
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| 仕 様: |
193 x 134mm |
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| 頁 数: |
351頁 |
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“アヴァンギャルド” とはなんだったのか !?
音楽の限界をめぐる20世紀の冒険
その後ポップ・ミュージックに応用される “前衛” から “実験” へのクロニクル
アヴァンギャルド・ミュージックとはいったいなんなのか !?
それはなんのために生まれ、そして何を遂げて、いまもなぜ重要であるのか ?
長年、前衛音楽 / 実験音楽を取材し、論じ、考察してきた松村正人が書き下ろす、決定的な入門書 !しかも松村初の単著、満を持しての刊行 !
【目次】
序 「前衛」の「共有」
一 「前提」の「共有」
二 「前衛」の「前提」
�機〜葦匆山擇呂罎辰�りと悩めるように──一九世紀末から二〇世紀初頭の作曲家たち
サティ、ドビュッシー
一 窓の外の印象派
二 再帰するサティ
三 ふたたび“再帰するサティ”
四 音響計測者のデザイン
五 おまけにもうひとつ
�供〔議瓦寮こ�
シェーンベルクと新ウィーン楽派
一 「ａ」は最初の一歩
二 その前夜
三 そして当夜
四 表現主義的な、あまりに表現主義的な
五 十二の使徒たち
�掘．▲瓮螢�の録音（アメリカン・レコーディングス）──記録と再生
チャールズ・アイヴズ、ヘンリー・カウエル、ルー・ハリソン、ハリー・パーチ
一 ローマックスとバルトーク
二 多調多根〜多調
三 多調多根〜多根
�検ゞ技佞閥気┿�
オリヴィエ・メシアンとピエール・ブーレーズ、ヤニス・クセナキス
一 教師メシアン、二〇世紀の多面
二 教え子ブーレーズ、二〇世紀の結晶
三 教え子クセナキス、二〇世紀の建築
�后‥纏劼硫�
カールハインツ・シュトックハウゼン、ピエール・シェフェールとミュジーク・コンクレートの音楽家たち
一 電子の夜明け
二 具体の音楽（ミュジーク・コンクレート）
三 電子の音楽（エレクトロニック・ミュージック）
�此ー存海涼太�
ジョン・ケージと実験音楽
一 からっぽの世界
二 打楽器というノイズ・マシーン
三 ピアノを準備せよ
四 エレクトロ・アコースティックな心象風景（イマジナリー・ランドスケープ）
五 チャンス・オア・インディターミナシー 〜偶然性か不確定性か
�察”埃�然な即興
レニー・トリスターノ、オーネット・コールマンとフリー・ジャズ、デレク・ベイリーとフリー・インプロヴィゼーション
一 ＪＡＺＺ
二 第三の波
三 ジャズの前衛革命
四 アウトサイダーのアウトオブキー
五 散種する前衛
六 純粋な即興
七 不自然な即興
�次．潺縫泪螢坤爐箸修亮�縁
テリー・ライリー、ラ・モンテ・ヤング、スティーヴ・ライヒ、フィリップ・グラス
一 調性と持続
二 位相と加算
�宗”萍未�ら録音物へ
サンプリングと音響派、九〇年代エレクトロニック・ミュージックと前衛音楽との関係
一 ポスト・エクスペリメンタル
二 デイヴィッド・グラブスとの対話
三 思考のサンプリング
四 「音響」の「前提」
五 前衛と実験の再生（リサイクル）
六 さようなら二〇世紀
あとがき
参考音源
参考文献
NADiff a/p/a/r/t:
松村正人『前衛音楽入門』& 毛利悠子『ただし抵抗はあるものとする』
W出版記念トーク
2019 / 3 /8
